'LA CARA OCULTA DEL GENIO'

El penúltim llibre que he llegit ...

Reconec que amb aquest títol, el llibre em feia una mica de por, aquestes Històries que 'manipulen' (a vegades de forma inconscient) el passat per a justificar el present em fan certa ràbia... sembla com si el geni fos geni des del primer plor al nèixer i certament la vida dels grans creadors és com la de tots i totes però arriba un dia que els atorguem la categoria de Geni i, és llavors, quan re-dactem, re-fem, re-escrivim tota la seva vida amb el focus de la genialitat: i el geni era geni ja de bebè, de petit, d'adolescent, d'adult, de vell i en el moment de morir-se ("hasta la sepultura...").... De llibres i pel·lícules que repeteixen aquest patró a l'hora de mostrar biografies n'hi ha molts (jo diria que la majoria), per sort destaquen algunes biografies que no ho fan i que també ens expliquen les ombres d'aquests genis... com les de tots i totes.

La biografia de Donald Spoto [(1983) Alfred Hitchcock. La Cara Oculta del Genio (RBA, 2008) ] va en la segona línia que us comentava, es tracta d'un repàs exhaustiu de la seva vida (els capítols estan agrupats per anys des del naixement fins a la seva mort). En aquest llibre (d'un dels biògrafs més reconegut de Hollywood), el Sr. Hitchcock en va rebent 'unes de cal i altres d'arena', l'autor reconeix el geni però també ens evidencia l'alt nivell de neuroticisme del director envers els seus col·laboradors però, sobretot, envers les seves actrius principals... gràcies al llibre sabrem...

1. Sobre l'origen del MacGuffin (estrategia de guió de la majoria dels films de Hitchcock):

“Angus MacPhail fue quien estableció la palabra MacGuffin para designar el deliberadamente misterioso objetivo del complot –el ‘punto débil’-, que no necesitaban elegir hasta que el restp de la historia estuviera completamente planeado. Hitchcock adaptó rápidamente la palabra y, por supuesto, la utilizó durante todo el resto de su carrera. La palabra, según MacPhail, deriva de una anécdota que contaba siempre, relativa a dos hombres viajando desde Londres hacia Escocia en un tren. En la rejilla para los equipajes sobre sus asientos había un paquete extrañamente envuelto. - ‘¿Qué lleva usted aquí?’, pregunta uno de los hombres al otro. - ‘Oh, es un MacGuffin’, responde su compañero. - ‘¿Qué es un MacGuffin?’. - ‘Es un aparato para atrapar leones en las tierras altas de Escocia’. - ‘¡Pero si no hay leones en la tierras altas de Escocia!’. - ‘Bueno, entonces, supongo que eso no es un McGuffin’ (p.138-139).

2. Sobre el fet que fou dels primers directors que en els títols de crèdit el seu nom apareixia abans del títol (ara és quelcom general):

“Esta es la primera vez en que veo mi nombre en letras luminosas encima del título de la película” (p.164).

3. Sobre la idea que fou un autor que el que sempre tingué en compte fou atraure, impactar i sorprendre al públic.... donant-li allò que vol (aconseguí com ningú el combinat autor/director comercial... el que intenta fer Amenábar):

“Soy un prisionero de mi propio éxito –dirá Hitchcock con un rostro de amargura cuando se le preguntó acerca de su próximo proyecto-. No soy un prisionero a la fuerza, pero existe solamente un cierto tipo de películas que yo puedo hacer. Un thriller, una historia de asesinatos, un film que afecte a la emociones de aquellos que lo contemplen en cualquier parte del mundo... Pero si hiciera películas solamente para complacerme a mí mismo, seguramente iban a ser muy distintas de aquellas que ven ustedes en la pantalla. Serían más dramáticas, quizá sin humor, más realistas. La razón de que continúe siendo lo que se llama el especialista del suspense es estictamente una razón comercial. El público espera un cierto tipo de historia de mí, y yo no deseo decepcionarle” (Hitchcock, p.454).

4. Sobre les seves aparicions...

“No me gusta en absoluto esas pequeñas apariciones –dijo en una ocasión- Las odio. Cada vez constituyen una prueba. Pero a veces pienso que debo seguir con ellas. Superstición, supongo.” (Hitchcock, p.464)